Os demais integrantes do grupo, são 1) Guido Mantega, figura apagada e atual ministro da Fazenda; 2) Gilberto de Carvalho, ex-seminarista e hoje chefe de Gabinete de Lula, acusado de proteger Sombra, denunciado por envolvimento na morte do prefeito Celso Daniel; 3) Luiz Gushiken, ex-Secretário de Comunicação e atual Assessor para Assuntos Estratégicos, acusado de manipular ligações entre fundos de pensões das estatais e o Caixa 2 para campanhas eleitorais do PT e, 4) Bruno Maranhão, assaltante de banco no período da luta armada e líder do MLST, responsável pelo quebra-quebra do Congresso nacional.
Sentados em torno de uma mesa redonda, com copos e garrafas de água mineral, começa o entreato com Lula, sorrateiro, abandonando a cena para não ser filmado. Dirceu, solícito, arrasta a cadeira para Lula passar: “Oh, Lula, desculpe...”
Guido Mantega, pressuroso, continua: “No dia seguinte, para hipotecar...”
Dirceu atropela o interlocutor: “É bom você se organizar porque o Fox... No domingo o Fox quer falar com Lula. Porque a informação que o Fox tem, do Fernando Henrique... (aqui, o aprendiz do serviço de espionagem da CGI cubana descobre a câmera sem saber que está sendo filmado) “Você tá gravando isso aí, gente...(e, aborrecido,aponta, dedo em riste) “De quem é esse pessoal?... É teu, Bruno?”.
E Bruno, filho de usineiro e ex-quadro do Partido Comunista Revolucionário Brasileiro, aflito: “Não, não. É o pessoal da... da... É o pessoal do João que está fazendo um documentário”.
Dirceu, impaciente: “Que João?...”
Bruno Maranhão, perdido: “João Salles”.
Dirceu, ríspido: “O que é João Salles?...”
Bruno Maranhão, como se isentando da presença dos intrometidos:
“Tá combinado com Lula... Tá combinado com Lula...”
Gilberto Carvalho, hoje o “homem da maçaneta” da porta presidencial, aproxima-se de Zé Dirceu e, talvez sabendo da riqueza de Salles, querendo acomodar a situação, deixa escapar:
“É um documentário que ele está fazendo...”.
O subserviente Bruno, temeroso da ira do chefe, cada está vez mais irritado, fala para a equipe do cineasta milionário: “Vamos deixar pra discutir depois... Vamos fazer o seguinte: É assunto sigiloso... É um assunto altamente sigiloso. Vamos deixar fazer uma cena e depois vocês vão embora, não é isso?”.
O ex-guerrilheiro sem guerrilha, protegido de Raul Castro, que ajudou colocar Lula no centro do poder, ainda irritado, começa a tamborilar sobre a mesa com a ponta dos dedos. Maranhão procura amainar: “Eles são de confiança...”.
O ex-seminarista Gilberto, retornando à mesa, completa em voz baixa: “Absoluta”.
Dirceu contesta, definitivo: “Mas não existe confiança absoluta. Porque a fita de Lula sobre Pelotas terminou na mão do nosso inimigo. No Brasil não existe...”
Gilberto Carvalho, tentando explicar: “É guardada num cofre todo dia...”.
O deputado cassado Dirceu, agora envolvido no escândalo do “dossiêgate”, cada vez mais consciente de sua superioridade, torna-se professoral face aos demais, em especial com o ex-seminarista Gilberto. Nervoso, volta a tamborilar sobre a mesa com a ponta dos dedos: “Vai nessa, vai nessa... Se você soubesse aonde eu tô... Se você soubesse o que eu tenho das outras campanhas, você não falaria isso... Ah, Gilberto Carvalho... Pára com isso... (e, no deboche) E ta “entendendo” a nossa campanha! ... Há, há, há!...”.
Pelo que se diz o milionário João Salles, voltado para a documentação da marginalidade, resolveu tirar de circulação “Entreatos”, quem sabe, pela “leitura” no mínimo ambígua que poderia resultar da exibição da cena premonitória, filmada em 2002. Nela, só a visão da figura de Bruno Maranhão, o terrorista do MLST, é um prato cheio.
Para concluir: Salles é súdito do comunista Eduardo Coutinho, e Coutinho, incensado em prosa e verso pelas facções esquerdistas, de fato, não passa de cineasta medíocre ( ver “Faustão”) e péssimo documentarista. Sua cantata é “Cabra Marcado para Morrer”, um “globo repórter” pretensioso sobre Elizabeth Teixeira, mulher do camponês João Pedro Teixeira, levado às feras pela irresponsabilidade do PC, que o transformou em mártir. O dito Coutinho, num gesto de auto-censura, para não causar dano à imagem de Lula, cortou cena de um seu documentário em que a funcionária de um bar do sindicato dos metalúrgicos diz que o presidente, quando líder sindical, gostava de tomar cachaça (“51”).
Coutinho diz que esse tipo de cinema é uma busca da “utopia concreta”.
Só no inferno.